【朱自清散文艺术浅析9400字（论文）】

PAGEPAGE1朱自清散文艺术浅析摘要朱自清，现代杰出的散文家。他在古典文学的础石之上和五四中西文化交流的背景之下，创造了具有中国民族特性的散文体制与风格。尤其是他具有极高艺术成就的散文作品，为白话美文提供了典范，为培养文学青年和繁荣散文创作提供了宝贵的艺术经验。朱自清的散文真挚、自然、深刻。在结构上，注重“文艺眼”的安设，运用对立统一的原则，将“明断”和“暗续”统一起来，体现出缜密细致的特点。在抒情方面，他善于运用情景交融、以形传神的手法，力求情感真挚的表达。在语言方面，对口语进行大胆的艺术锤炼，追求简约、清新、雅俗共赏的风格。关键词：朱自清散文艺术；结构；抒情；语言；目录TOC\o"1-3"\h\u16565前言 122361一、结构的艺术 228695（一）巧妙的构思 2276641.朱自清散文注重“文学眼”的设定 2207292.散文的构思也体现在文章线索的贯穿上 321875(二)结构细致 313654二、抒情的艺术 530955(一)叙事抒情，真挚美 5171251.朱自清善于用散文描写旧社会小人物 5111312.事件真实，叙事细腻，感情诚挚婉转 520510(二)抒情之美，趣味之美 628982三、语言的艺术 88793(一)诗歌美的语言特征 819805(二)口语化语言特征 824053(三)语言简洁清新的特点 920591四、结论 1016554参考文献 11前言朱自清的散文拥有与众不同的风格特征。叙事的细腻，描写的具体生动，让人赞叹不已。语言表达唯美顺畅，简约凝炼，清新隽永。引言:文中从结构、抒情、语言表达等层面讨论了朱自清散文的风格特征，及其散文所反映的丰富多彩的文化底蕴。散文和一切形式的文学著作一样，是一定客观性社会发展的体现。一个成熟的文学家的风格特征会反映在他对客观性社会发展的叙述上，也会反映在他著作的结构、语言表达、感情和写作方法上。朱自清的散文不论是在写景、状物、叙述、讨论层面，或是在著作的结构、感情、语言表达等层面，都形成了独特的艺术风格。即设计构思巧妙细致，结构缜密，感情诚挚婉转，语言表达朴素。朱自清的散文作品有着丰富多彩的内涵，有非常高的艺术价值，在我国当代文学史上堪称一绝。本文中从结构、抒情、语言表达三个层面对其散文的艺术风格做简要分析，欣赏朱自清散文的风采。

一、结构的艺术散文，朱自清老先生称作“随笔”，是一种重视表达内心感情和体验的文学样式。散文形式比较松散，内容表现自由，但散文的主题不应该是散的，主题要始终如一。散文的结构也应该是“散”与“不散”的辩证统一，即“形式上散，精神上聚”。朱自清说他往往喜爱写散文，取决于它的“随意”和“自由”。的确，朱自清的散文，表面上是东一言西一语，一会儿记事写景，一会儿抒情，是“随意”“自由”的。他的散文著作往往收放有序，使作品紧凑，切合主题。作品的部分和整体，及其每一部分中间的关联，分配都很自然，衔接也很恰当。亚里士多德说：“美和不美，艺术品与现实事物的差别取决于，在美丽的东西和艺术作品中，原本零散的因素结合成为一体。”朱自清的散文结构可以说无懈可击，缜密到极点。（一）巧妙的构思1.朱自清散文很注重“文学眼”的设定所谓“文眼”，是散文结构的“焦点”，是文章集中表达和概括。清朝刘熙载说:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。”也就是说文章有了“文眼”，主旨才会鲜明突出，意境才会有虚实;剪裁才会有详略，结构才一会有疏密严整。《春》是一篇短小精美的散文，从各个方面展现了春季的生机、无尽的活力。文章先描绘对春天的期待与盼望，再刻画春季的轮廊，再写芳草、桃花、春风、细雨四幅春图，最后从描写春天的自然美景到描写春天里大家的活动，天空的纸鸢多了，地面上的小孩多了。天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。《春》是一幅描绘迎接春天的画，作者写了大家对春天的希望和赞扬。“一年之计在于春”是这篇散文的“文眼”，也是作品诗意的核心。这句朴实的谚语没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的艺术美感。杨塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼。”确实这个“咬”字用得好，内涵丰富，安设得巧妙，但总是有点雕琢的痕迹，不如“一年之计在于春”显得自然，朴实。这一特点，可以从《冬天》一文中得到印证。《冬天》打破时空的限制，记叙了不同时间、地点的三个冬夜的三件事。第一件事，写自己少年时候兄弟三个和父亲一起冬夜煮豆腐吃，父亲当时说“晚上冷，吃了大家暖和些。”第二件事，写的是十多年前自己在一个冬夜与朋友S君和P君去西湖泛舟，在美丽的湖光月色中，兴意酣浓，但之后就分离了。第三件事，写自己的妻子还在的时候，一家四口在台州过冬，这个山城的冬天虽然十分冷寂，但“家里却老是春天”。作者最后总结说:“无论怎样冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。”这是点明主题思想的一笔，很明显，作者把“温暖”当作整篇文章的“文眼”。三幅画面，三种情味，表现了父子之爱，朋友之谊，夫妇之情;在严寒冷寂的自然气氛中透出一股感情上的“温暖”。这样，日常生活里三件本来互不相关联的生活小事就由“温暖”连成一个整体，构成这篇艺术散文。三件小事件“顾注”后篇的文眼“温暖”，而无斧凿之痕。2.散文的构思也体现在线索的贯穿上朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来的文章线索，为主题服务，从而使结构严密和谐。没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的残片，不会有感人至深的表达效果。一般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式。《背影》是朱自清散文的代表作品，也是现代文学史上散文的优秀作品。《背影》能很好地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文不可不谈《背影》。“背影”是文章的题目和“文眼”，更是全文的线索。《背影》前后的叙述，都是必须交代的:“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。文章两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去他用两手攀着上面，两脚向上缩”；买桔子回来：“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走”。这段充满画面感的描写，情感质朴，情真味浓，表现父亲对孩子的关心，体贴、爱护；也反映了朱自清对父亲的怀念之情。父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含蓄而厚重。另一种是所谓“横贯式”的线索结构。是以内在的思想感情的红线连缀各种不相关的生活片断或画面，并列地组织材料。如《给亡妇》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自杂记》等等。《给亡妇》一文，是作者为怀念他死去的夫人而写的。文中所用的材料，都是亡妇生前家庭生活的琐事，而且并不相互关联。于是作者写亡妇“为了孩子”，“为了我”，“孩子和我平分你的世界”这两层意思，用“横贯式”的线索来结构全文。一件件、一桩桩生活琐事，不是按时间的先后顺序写出来，而是把两层意思并列地归类地写出来。使那些并不连贯的材料凝成感人肺腑的艺术整体。较之“纵贯式”的线索结构，“横贯式”结构文章较为困难。刘熙载说:“章法不难于续而难于断„„明断，正取暗续也。”因为散文把一件事情按其发展过程，有始有终地写出来比较容易，把许多各不相干的材料连缀起来，既要明断，又要暗续，这就不容易了。（二）结构细致郁达夫说朱自清的散文充满了“诗意”，其实是和他精研构思分不开的。结构艺术，是构成散文美感的因素之一。所以，“结构永远是测度一个艺术家构思才能的重要标志。”从古至今，许多艺术家均十分重视结构艺术，如左思的《三都赋》就是精心构思，十年而成的。朱自清散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务性，整体性，多元性的结构特点。总而言之，朱自清散文严谨缜密的结构，不仅体现在漂亮的构思上，也体现在多元的结构技巧上，不仅表现着，服务于思想内容，也表现了内容的客观形式—即结构的特点。正如鲁迅先生所说的:“漂亮缜密的写法，尽了对旧文学示威的任务。

二、抒情的艺术朱自清的散文，是以抒情见长。散文本身是长于抒情的文体，相对于其他文学体裁，尤其应当抒写“作者心灵的歌声”。朱自清的优秀散文，通常有叙事、抒情、写景描写、议论等诸要素。根据侧重点的不同，我们从叙事与抒情，说理与抒情两个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。叙事抒情，真挚美散文有两种，一种是虽然也以现实生活为根据，但在写作过程中，作家对客观事实进行适当的艺术加工，有一些必要的想象和虚构；另一种则是以真人真事为描写对象，完全不容虚构。朱自清的散文属于后一种。我们读朱自清的散文，确实相信他笔下写出来的都是真人真事。例如，买桔子的“父亲”，“换了金镯子帮助我的学费”的亡妇，房东太太，和易宽容的叶圣陶，都是真人；像《执政府大屠杀记》中记述的“三一八”惨案，《生命的价格——七毛钱》中记述作者亲眼所见的，用七毛钱买来的一个小女孩的命运，都是真事。问题的关键是，朱自清善于将自己所经历的事情娓娓叙来，并抒写自己的真切感受，以达到质朴和真挚的情感美。朱自清善于用散文描写旧社会小人物由于长期过着学者的书斋生活，不能经常接触劳动人民，所以，朱自清写得最多的是他的家人、学生、朋友、以及旧时代的小人物。朱自清善于从真实人物身上，选择那些看起来平淡，实则具有典型意义的细节加以描写，从而塑造出具有某种典型意义的人物形象。朱自清在了解现实生活中真人的前提条件下，以“形”传“神”、以“神”表“情”，让文中的人物不仅有“形”又有“神”，而又表达出自己的主观感情。如《哀韦杰三君》是一篇悼念在“三·一八”惨案中死难学生韦杰三的文章。文章通过回忆韦杰三初入学时经其他老师介绍来访的第一次见面，入学后不久要求转到自己这个班来听课的第二次见面，以及三月十八日在天安门参加示威游行的最后一次见面，几个片断，不断凸显韦杰三“静默”，“温雅”的性格，强调他“是一个可爱的人”。朱自清先生以白描的手法勾勒韦杰三的“静默”、“温雅”、“可爱”，然而这样的人竟被反动派残害了。这种悲痛的情感真挚地从作者的“痛苦”的脸相上表露出来，具有强烈的感染力。朱自清写人抒情的另一方面，是通过一系列人物生活中典型细节，抒写自己的情感，自然而然地变人物的“生活细节”为感人的“抒情细节”。“父亲”买桔子的细节，“妻子”照看“儿女”和“我”的细节、“儿女”吃饭的细节等等，这些细节寥寥数笔，不事渲染，而却又真挚吐露质朴的父子之情、夫妻之情、天伦之乐，具有真实之美。事件真实，叙事细腻，抒情真切委婉朱自清在答《文艺知识》编者关于散文写作的八问时，曾经谈到有关《背影》的写作，“我写《背影》，就因为文中引入了父亲的来信的那句话。当时读了父亲的信，真的泪如泉涌。我父亲待我的好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。我这篇文只是写实，似乎说不到意境上去。”从上边能够看得出，朱自清叙事抒情是很注重“感情真挚”和“写实”的。感情是丰富的，又是较为抽象的，不易用文字把感情抒写得具体可感。朱自清善于在叙述事实之中，让感情自然而然地流露出来，给读者以身临其境的感觉，同时又能得到情感上的熏陶。《执政府大屠杀记》和鲁迅先生的《记念刘和珍君》，就题材而言是一致的，记叙事件和时间也一致，那就是“真”;但抒写感情方法却有所不同，鲁迅对敌人的强烈憎恨之情，主要是结合议论来表现的，特点在“议”；朱自清对敌人的强烈憎恨之情，主要是通过叙述来表现的，特点在“叙”。请看下面这两段文字:司令的是用警笛，警笛一鸣，便是一排枪，警笛一声接着一声，枪声就跟着密了，那警笛声甚凄厉，但有几乎一定的节拍，足见司令者的从容!后来听别的目睹者说，司令者那时还用指挥刀指示方向，总是向人多的地方射击!又有目睹者说那时执政府楼上还有人手舞足蹈的大乐呢!——朱自清《执政府大屠杀记》始终微笑的和蔼的刘和珍君确是死掉了，这是真的，有她自己的尸骸为证;沉勇而友爱的杨德群君也死掉了，有她自己尸骸为证;只有一样沉勇而友爱的张静淑君还在医院里呻吟。当三个女子从容地转辗于文明人所发明的枪弹的攒射中的时候，这是怎样的一个惊心动魄的伟大啊!——鲁迅《纪念刘和珍君》朱自清侧重于叙述，以现场目击式的叙述方法，刻画司令凶残暴虐的形象，揭露段祺瑞政府屠杀请愿学生的暴行，叙述中流露出对反动派的强烈不满和愤慨。鲁迅则以议论抒情来抨击执政府。朱自清的叙述抒情要委婉些，鲁迅叙事抒情要冷峻些说理抒情，理趣之美“理趣”，就是诗文与政论的结合所产生的一种抒情艺术美。朱自清夸赞鲁迅的杂感时说过:“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统的称为‘理趣’，现在我们可以说是‘理智的结晶’的，而这就是诗”。朱自清在偏重于“融情入理”的杂感里，继承了韩愈柳宗元之杂说的“理趣”美，又受到鲁迅杂文的影响，形成了自己的特色:在叙事中有“论理”的美，在“论理”中有抒情的美。他早期的杂感，如《航船的文明》、《生命的价格——七毛钱》、《旅行杂记》、《执政府大屠杀记》等，缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀执政府，幽默诙谐中藏有批判的锋芒。到40年代末，特别是解放战争时期，他用杂文作为武器进行战斗。如《论吃饭》、《文艺节纪念》、《论不满现状》、《新中国在望中》等杂感，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的议论表现出来的。朱自清对当时的杂文进行了这样的评论:“时代的路向渐渐分明，集体的要求渐渐强大，现实的力量渐渐逼紧，于是杂文便成了春天的第一只燕子。从尖锐的讽刺个别事件起手，逐渐放开尺度，严肃的讨论到人生的种种相，笔锋所及越见深广，影响也越见久远了”。这些话，恰好也佐证了他自己杂文的特色。《论不满现状》一文，是朱自清在国统区针对国民党反动派在美国的支持下发动内战，而以中国共产党为代表的无产阶级及其广大人民则要求民主，反对内战，努力建立工们阶级领导的人民大众的新中国而鲜明地提出了自己的观点:“大家在内忧外患里增加了知识和经验，知道了“团结就是力量”，他们渐渐在扬弃那机械的宿命论，也渐渐在扬弃哪唯心的人治论。如果这不满人意的现状老不改变，大家恐怕忍不住要联合起来动手打破它的。”朱自清在国统区旗帜鲜明地亮出自己的政治观点，且认识到人民大众的力量，团结的力量，呼唤人们“联合起来”推翻反动政府的统治，也表达了朱自清对新中国，光明社会的热切憧憬的思想感情。这些，都是通过“融情入理”的议论来抒写的。以情驭理，情理俱美。这种抒情的“理趣”的美，是作者“理智的结晶”，更是作者反帝、反封建、爱国的热情喷薄和升华的结晶。朱自清的抒情是与叙事写人、写景描写，议论交织起来的。侧重于叙事的“抒情小品”，真挚委婉，偏重于描写和写景的篇章奇丽隐秀，偏重于议论的杂文、杂感机智深沉。总之，朱自清散文的抒情艺术是真挚隐秀的。三、语言的艺术(一)诗歌美的语言特征孙玉石在他主编的《中国现代散文八大家》里对朱自清这样评价道：“他那具有浓郁诗人气质笔触又掺入文字中，常令人于散文中感到一种诗的意境和蕴蓄的力量。”的确，对古典诗歌的深厚功底，对国外诗歌的深入研究，对同期诗坛的关注和借鉴，以及诗集《踪迹》的出版发行，这种种经历带到散文创作中来，使朱自清先生的散文有一种独特的诗化美。首先表现在由诗人特有的思维方式所创造的语言上。诗人的思维是跳跃、动荡的。断续的思想、激烈的感情由非凡的比喻、奇特的想象所表现。这在朱自清的散文中主要为两个方面。一是各种奇妙的比喻。如《荷塘月色》里用“高楼上渺茫的歌声”比喻微风送来的“缕缕清香”，以小提琴上“奏着的名曲”来比喻荷塘上的“光与影”，用音乐美来比喻香的风和月光影，这种通感手法的运用是史无前例的。二是与众不同的想象，为构造一美妙意境，作者有时真可谓费尽心思。如在《阿河》里描写优美的别墅周围环境这样写道：“这边沿岸一带，相间地栽着桃树和柳树，春来当有一番热闹的梦。”在《蒙自杂记》里也有相近的：“在一个角落里有一条灌木林的甬道，夜里月光从叶缝里筛下来，该是很有趣的。”虽然场景不算美，但通过想象，通过语言构造了另一形态的美，二者只不过是用一场景不同状态而已，但显然通过想象，构筑了更为诗意的画面，跨越了时间的限制，给人出奇之感。典范的想象还有在《白水漈》里关于微风的纤手和另一双不可知的巧手对那影子似的瀑布的争夺，未去着意描写有形的瀑水，而是想象一无形的场景，让读者感觉到瀑布的神妙灵动，堪称奇思妙想。（二）口语化语言特征叶圣陶在《朱佩弦先生》一文中说：“现在大学里如果开现代本国文学的课程，或者有人编现代本国文学史，谈到文体的完美，文字的会写口语，朱先生该是首先被提及的。”的确，口语化是朱自清语言的最大特色。在新诗形式运动初期便有“重造新韵”一项。“重造新韵”主张以北平音为标准，这口语就是北京语。作者着意用北京口语写成的代表作《给亡妇》中写道：“你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮包骨头了，总不信自己不会好；老说“我死了，这一大群孩子可苦了”后来说送你回家，你想着可以看见迈儿和转子，也愿意；你万不想到会一走不返的。”这种心语独白，感人肺腑。当然，这与用朴素动人的北平话是分不开的。尤其是全篇是用第二人称叙述手法来写，这更利于口语表达，使感情表达显得真挚可贵。为了达到口语化目的，他常常在文中用俗语或方言适当点缀，或起到通俗易懂、言简意赅的效果，或起到到让人如见其人、如闻其声的好处。如《话中有鬼》中引用俗语“打是疼、骂是爱”来证明怒骂是恨，笑骂是爱；《论自己》一文中引用“娶了媳妇忘了娘”、“嫁出去的女，泼出去的水”、“久病床前无孝子”等大量俗语来举例、形容，收到言微意丰的效果。他在文中也不乏用方言来表情达意、抄录口语。如在《海行杂记》记录茶房的话：“但是他们先得训你一顿，虽然只是低低的自言自语：“啥事体啦？”“哇啦哇啦的！接着才响声说：噢，来哉，事体啦？”三言两语胜过了一打精雕细刻，活脱脱的一个宁波茶房小人物形象呈现眼前。在《我所见过的叶圣陶》一文中，作者这样写道：“当他和我同时发现这件事时，他只略露惋惜的颜色，随即说：‘由他去末哉，由他去末哉！’”真是口吻毕肖！一个典型的胸怀宽阔的苏州学者形象跃然纸上。有时作者也引用方言来概括性很强的称呼。如用吴方言“阿木林”代替“傻子”的称呼、用“小划子”、“洋划”代替船的称呼，浓郁了地方色彩。语言简洁清新的特点高尔基说：“大众是毛胚，加了工是文学。”（《文学论》）为了达到语言的朴实清新，朱自清真是做到了不遗余力。《关于写作问答》中，朱自清在谈到写作速率时说：“我写作很慢，平均每天只能写两千字，每次写作持久力只有两面三刀个小时左右。”他的夫人陈竹隐在《追忆朱自清》里这样回忆道：“佩弦是个不苟言笑，做文章非常认真的人，他常常把他的文章读给我听，有时为了一个字仔细推敲，征求我的意见。”“为了一个字仔细推敲”，在他的散文里可以轻易看出来。如在《女人》一文中，有这样一句：“在路上走，远远的有妇人来了，我的眼睛便象蜜蜂们嗅着花香，直攫过去。”“攫”一般指手的动作，活用在这里更可见急切和热烈的心情；“„„不久便被人捻熄了”句中的“捻”字；“„„为的是巫峡勒住江水”中的“勒”字，都是动词的出奇奇制胜。而在遣词方面朱先生也有其独到的地方。最显明的一点，叠字叠词的大量运用，增加了散文活泼自然的韵味。朱自清使用并创造了多种多样形态的叠字。《〈忆〉跋》中“人生真如一场大梦，这个梦倒也很有趣的。在这个大梦里，一定还有长长短短，深深浅浅，肥肥瘦瘦，甜甜苦苦，无数无数个小梦。”这种叠音词在他的散文中也是俯拾可得，不胜枚举。由于叠字有一定的附加意味，描绘的色彩很浓，恰当地运用不仅增加了语言音乐性，而且也增加了事物的形象感，使人感到委婉清畅，娓娓动听。第二个特点在于努力追求词与词搭配的陌生感，力避俗套。《重庆行记》：“在人行道上有时通过持续来了三五件夏威衣，一阵飘过去似的，倒也别有风味，参差零落就差点劲儿。”“持续”指延续不断的，而连续则指一个接一个的，将“连续”换作“持续”，显出更贴切，更合原意，很值得玩味；《哀互生》“不肯假借点颜色”中的“假借”；《诗言志辨`序》中坚强与地位搭配、《憎》中“支持着微笑”、“热望冰结”等句中的搭配是新奇而又贴切，化腐朽为神奇。朱自清在《关于写作问答》里谈到创作难点时说：“写作散文，很注意文字的修饰。语句的层次和词义，句式，我都用心的较量，特别是句式。”而在《欧游杂记序》中则讲得更精确：“记述时可也费了一些心在文字上：觉得‘是’字句，‘有’字句，‘在’字句安排最难。显示景物间的关系，短不了这三种句法；可是老用这一套，谁耐烦！”再说这三种句子老显示静态，也够沉闷的。于是想方设法省略那讨厌的字„„”为给读者具体的或整个的印象，常斟酌选用“是”字句。如“居中是大健身旁，有喷泉两座。”“场中央是一座埃及的纪功方尖柱，左右各有大喷泉。”（《罗马》）。为给人新颖感觉，常变换观察角度。如“晚餐前我们忽见窗外很远的一片水，大家猜，别是贝加尔湖吧？”（《西行通讯》）“在这园子里看脚底下的古市场，全景都在望中了。”（《罗马》）从游人说起，角度新颖。另外作者为避免呆板，在冷静客观描写外界实物时，常常妙笔生花，化静为动。结论综上所述，朱自清的散文在结构的艺术，抒情的艺术、语言的艺术等几个方面都是值得学习的，朱自清散文严谨缜密的结构，不仅体现在巧妙的构思上，也体现在多元的结构技巧上；不仅表现和服务于思想内容，也表现了内容的客观形式———即结构的特点。正如鲁迅先生所说的:“漂亮缜密的写法，尽了对旧文学示威的任务。”正是这与众不同的构思、艺术结构、语言特色，这种以情感人，以情动人的风格魅力，感染着人们不断创新与进取。朱自清的散文，无论是精巧独特的构思，还是清新自然的语言，无论是《背影》的质朴深沉，还是《荷》的明丽纤秾，都充满满浓郁温馨的诗情画意。他的散文有情致、有风趣，有画的美观、有诗的意境，蕴丰厚于简约，寄深情于朴素，纯净清秀，耐人寻味，正如杨振声所说：“他的散文，确实给我们开了一条平坦大道，将引导我们自迩以至远，自卑以升高。”朱自清的散文就像他的“背影”依然清晰、高大，他无愧于“中国新文学散文大师”的头衔。参考文献[1]王欣欣.朱自清散文的语言艺术美研究[J].散文百家(理论),2021,(01):119-120+130.[2]唐朝.朱自清散文的抒情艺术[J].南腔北调,2020,(05):93-96.[3]解舒淇.试论朱自清散文的艺术特点[J].名作欣赏,2020,(08):139-140.[4]李兰.试论朱自清散文的艺术特点[J].文学教育(下),2019,(01):40.[5]李爱梅.论朱自清散文的艺术美[J].开封教育学院学报,2018,(08):49-50.[6]汪怡.朱自清散文的艺术特色解析[J].佳木斯职业学院学报,2018,(07):95.[7]杨家河.朱自清的散文艺术[J].长江丛刊,2018,(18):36.[8]刘艺琳.朱自清散文的艺术特点分析[J].散文百家,2018,(05):177.[9]王怀谦.朱自清散文的艺术魅力[J].科技风,2018,(10):28.[10]朱洪明.试析朱自清散文的艺术特色[J].中华少年,2018,(04):180.